Portrait de groupe : Une firme d’architecture complète
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Chaque bonne photo est toujours un conte . Même quand tout se résout en un seul coup, comme dans ce cas.
Le « succès » d’une image est la capacité d’ attirer notre regard et de nous forcer à observer . Si l’observation devient lente, prudente, alors, au moins en partie, nous prenons la couverture des astuces faciles pour des photos sensationnelles aux photos de violence et de vulgarité. Ou de photos pleines de « techniques » sans rien dire.
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L’ intérêt du portrait est le désir de regarder dans les yeux des gens photographiés et de se demander à quoi ils ressemblent en réalité , ce qu’ils vont faire maintenant, qui ils étaient et ce qu’ils pensaient dans cette fraction de temps du plan. Ou juste avant et juste après. Pourquoi ils sont allés voir un photographe ou ont accepté la demande de reprise. Est-ce un petit don de soi qu’ils font ou ont-ils juste besoin de reconnaissance ? Et à quelle fin ?
Ce portrait est né à Trente au cours d’une étape du long projet Unpaeseinscala . Dans cette ville, avec son ami et collègue Massimo Zarucco se présentent à être photographiés sur Piazza Italia, où nous avons installé notre salle de pose extérieure , près de trois mille personnes en deux semaines de travail.
C’ est un succès incroyable qui nous surprend et nous surprend partout dans la ville, il y a une course pour monter dans la file d’attente pour le portrait. Chaque matin, au début des travaux, des dizaines de personnes attendent l’arrivée du photographe : la file d’attente dure en moyenne une heure et beaucoup arrivent des vallées environnantes pour entrer dans le parlaient quotidiennement dans les médias locaux et au-delà (jetez un coup d’œil à la revue de presse !).
La salle de pose est aménagée à l’intérieur d’une ancienne caravane de cirque adaptée au but, certains jours nous utilisons l’extérieur des moyens pour construire un grand ensemble extérieur et être en mesure de photographier de grands groupes de personnes : ce que vous voyez est le personnel d’un cabinet d’architecture bien connu à Trente.
La construction centrale du groupe qui s’est presque spontanément installé sur le plateau contribue à la théâtralité joyeuse du groupe. L’escalier momentanément abandonné sur le fond marin est immédiatement emporté par le caractère le plus photogénique (et il semble le savoir parfaitement !) et figure de référence probable de la : regardez sa figure absolument « des autres temps » pour la posture, le regard sûr mais pas arrogant, la barbe « photo ».
À sa gauche, le distingué gentleman ne peut être partenaire et patron avec lui : vous ne pouvez pas mais penser que ceux-ci vont sûrement traiter avec les relations avec le client, la gestion des chantiers, la négociation économique ; l’autre regard du XIXe siècle doit être la créativité du studio. Ce sera vraiment comme ça oula robe ne fait pas le moine ? Et les rapports, les rôles des autres ? C’est la chose qui m’intéresse le plus au portrait, la vraie vie de qui je vois sur la photo.
Je vous mets au défi de donner votre « organigramme » des architectes du Trentin. Dites-moi qui elle est et ce que fait la belle femme blonde et souriante, ou le jeune homme assis sur l’échelle qui « embrasse » un chien !
D’ un point de vue technique, c’est l’ensemble :
Ici, je photographie l’équipe locale de volleyball, l’une des plus fortes d’Italie et d’Europe.
Le côté de la caravane tient la grande toile de fond noire : un générateur Bowens, vous pouvez le voir aux pieds du photographe, alimente deux torches symétriques aux coins de l’ensemble.
Un troisième point de lumière central moins intense est utilisé pour adoucir les ombres inévitables créées par les éclairs latéraux.
Pour augmenter la surface éclairante de manière à couvrir uniformément l’ensemble très spacieux, les torches latérales sont tournées en face du sujet et la lumière est reportée par de grands panneaux blancs rigides .
L’ ensemble est disposé rétro-éclairage par rapport à la direction du soleil de manière à Gardez les visages à l’ombre et utilisez la lumière artificielle comme source principale : vous obtenez plus de contrôle et de cohérence des résultats. Sinon, vous seriez obligé d’ajuster la lumière en continu. En outre, l’éclairage direct du visage n’est pas la situation optimale dans le portrait.
Le panneau qui est vu au pied du photographe sur les photos du kit est utilisé pour filtrer l’objectif lorsque le soleil derrière le fond marin devrait frapper directement l’objectif.
L’ objectif est un Canon 24-70/ f 2.8 : le jeu focale est d’environ 40 ; la puissance du flash vous permet de tirer avec ouverture f/9 pour être en mesure de mettre au point toutes les personnes, temps de prise de vue 1/100 avec iso 100 .
La succession de portraits pendant le travail est vraiment tourbillonnante, donc nous choisissons d’intervenir le moins possible dans le post production : aucun ajustement des plis du fond marin et un simple ajustement des niveaux en plus de l’augmentation nécessaire de la netteté. Comme toujours, les directions au groupe sont minimes : la demande de vous positionner confortablement et détendu, regarder dans la voiture et adopter les quelques mouvements nécessaires pour ne pas se couvrir les uns les autres.
L’ aspect le plus difficile dans un portrait est toujours celui de la relation avec le sujet : la situation de ce plan ne permet pas beaucoup d’espaces mais le groupe a fait tout seul, on remarque une familiarité remarquable entre eux et cette sécurité spontanée qui donne la présence de la « tribu » devant l’objectif.
Dites-moi alors ce que vous lisez dans ce groupe : si une photo est toujours un conte… essayez de construire votre finale !
